戏曲创作相关论文
中国传统文艺批评中的教化思想、兴观群怨、发愤著书、缘情寄意等在元明以后成为戏曲创作和批评的重要理论基础。教化思想强调戏曲......
近代中期传奇杂剧创作呈井喷状涌现,相当多的作品有意强化社会功能,有着明确的服务现实的指向,富有近代色彩的爱国主义成为剧坛的......
戏曲作为传统文化的精髓，是当代中国艺术的实际表现形式之一。随着社会经济的发展，现代化建设不断推进，多种现代化的新生事物也被用于......
《南词新谱》是清初一部由众多戏曲家共同完成编纂的著名曲谱,其卷首有一份《重定南词新谱参阅姓氏》九十五人名单,若将此名单核对......
探索李渔生平,很重要的一点是确定李渔何时移家金陵,因为以移家金陵为界,前后若干年是李渔小说和戏曲创作最旺盛的时期。确定了李......
古筝艺术作为民族音乐的重要组成部分,与传统戏曲有着非常紧密的联系.筝乐在戏曲创作中的应用较多地体现在民间地方戏曲中,其艺术......
山东是戏曲大省,剧种多、院团多,历史上涌现出众多优秀剧目.近些年,歌剧、舞剧成了山东舞台艺术创作的主力军,涌现出民族歌剧《沂......
第十二届山东文化艺术节优秀剧目评比展演之时,恰逢中国共产党建党百年之际,一批致敬英雄、向党献礼的戏曲作品集体亮相,集中展示,......
期刊
中国戏曲经过数千年的积淀与更迭,已经成为中国艺术的代表,而地方戏同样如此,在此基础上还凝结了地域性人文特点。新时代,戏曲艺术......
蔡新是漳浦人,漳浦芗剧团创作《蔡新动本》合情合理,更是当前戏曲创作的惯例。当前戏曲创作,除了现代戏,古代部分,绝大多数是写、......
郭汉城先生在各种繁忙的工作中,积极参加戏曲剧本创作,改编加工了六部大戏,数量虽然不多,却个性持点与时代特色鲜明,质量上乘,值得......
本文对宋光祖先生的戏曲写作课程特色进行了整体性观照,从教材、教法两方面入手,对其教材的实践性、独见性和等级性以及教法的重基......
1《南词叙录》的作者争议问题《南词叙录》是我国宋元明清四代唯一的南戏专著,它为后世研究戏曲学和史料学提供了宝贵的研究素材,......
杨恩寿的戏曲批评体现了传统曲学特征,又有新的特点。创作观上,重视戏曲题材的历史厚重性和情节结构的合理性;戏曲文辞方面,重视曲......
戏曲目录体批评是中国戏曲批评中很重要的一种批评文体。它勃兴的原因在于:戏曲的兴盛为剧目的著录奠定了基础;彰显盛世芳华的需要......
文献材料的搜求与发现,对学术研究起到了重要的推动作用,而对文献材料的不同视角、立场的解读则能对学术问题起到隐显不同、深浅不......
我揣摩这次研讨会的主旨,应该是要对郑怀兴的戏曲创作进行综合性的考察,据此,在经过重新阅读了他的几部代表性剧作和部分评论文章......
2010年12月30日,由中国艺术研究院戏曲所、《剧本》杂志社、福建省文联联合主办,福建省剧协等单位承办的“郑怀兴剧作研讨会”在北......
中国戏曲是一个独具鲜明艺术特质的戏剧品种,它的意象化与歌舞化相结合的写意性,使其舞台呈现显得特别地多姿多彩,美不胜收。从事......
近日,著名粤剧编剧家秦中英送来他的10个粤剧剧本,他准备汇集成书出版,请我看看。我与秦老虽然分别在省、市的团体里当编剧,但互相......
一编剧也许是一种最没有身份感的职业。一个好的编剧要在舞台上摹拟人生情状,揣摩世态人心,化身角色与体验情感,很多时候并不会是......
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上个世纪,福建漳州地区涌现了一大批出色的剧作家,他们和艺术家们一同创造了歌仔戏的辉煌。他们之中,有主要活跃于民间的邵江海、......
改革开放三十年,随着中国社会的历史性转型,市场经济的逐步确立,整个社会全面跃进,进入到一个历史的新时期。戏曲艺术在新的时代生......
一种边缘文体要想获得更优势的话语地位,需要知识分子的积极鼓吹与宣传策略,当然更离不开他们的创作实践,同时也需要某种时代契机,......
黄周星(1611—1680)乃晚明著名文学家,著有《夏为堂诗略刻》、《九烟诗抄》、《黄九烟先生杂著》等多种,且亦长于戏曲创作,著有杂......
在中国古代戏曲史上,异域作品很多,它们作为不可或缺的艺术构件强化了作家的主体意识,实现了文人的自我解脱。异域作品的共同点在......
孟称舜是明末清初的戏曲创作家、戏曲理论家。他撰有杂剧《桃花人面》(又名《桃源三访》)、《英雄成败》(又名《残唐再创》)、《眼......
中国古代传统诗歌的创作就整体而言包括“诗的生产与消费”和“乐的生产与消费”两个方面,且在相当长的一段时间内,“诗的生产与消......
近时,中华书局出版了周妙中先生点校的《蒋士铨戏曲集》,把蒋士铨现存的全部戏曲作品汇成一个专集,底本采用传世的最佳版本,校正了......
【正】改革开放以来,国内学者逐渐重视引介海外中国古典戏曲研究成果,进入21世纪以后还出版了专论此问题的博士论文,近年则以北京......
戏曲现代戏自诞生以来便肩负着两个历史使命:其一,实现戏曲的现代转型;其二,表现现代生活。前一个'现代'是美学或哲学上的......
【正】现存藉以考证玩花主人生平的文献资料很少。或许正因如此,庄一拂先生对"玩花主人"的介绍十分模糊:"姓名、字号未详,江苏吴县......
在众多戏曲创作人员中,北京京剧院的导演白爱莲因长期以来坚持小剧场戏曲创作而格外引人注目。从2000年参与第一部当代小剧场京剧......
【正】王仁杰是我深怀敬意的一位剧作家朋友,这种敬意首先来自他对戏曲传统的执著守护。因为这种执著的背后,是他对更为宏阔的民族......
【正】文人游幕是清代一个极为普遍的现象,许多清代戏曲家亦有佐幕经历。从戏曲史角度来看,这些经历对他们的戏曲创作产生了一定的......
【正】三毕生致力于"打通"文史哲和中西文化的钱先生对不同学科往往采取一种"同贯共规"的态度,力求"泯町畦而通骑驿",以"使小说、......
近代内乱外患,大批士林人士以天下为已任,直面社会现实,时事剧在沉寂一百多年以后再度崛起,风行剧坛。近代前期的时事剧多触及内乱......
晚明山人陈眉公分别被清初李渔、清中叶蒋士铨塑造成了＂金石君子＂与＂隐奸小人＂的形象。陈眉公艺术形象反差巨大,主因在于李渔、蒋士铨......
卢前(1905—1951),原名正绅,字冀野,自号小疏,别号饮虹,江苏南京人。1926年毕业于南京的国立东南大学,是中国曲学泰斗吴梅先生的高......
